GD&TĐ - Dịp lễ 30/4 và 1/5 ghi nhận nghịch lý phòng vé khi nhiều phim được kỳ vọng lại thất thu, trong khi các tác phẩm ít được chú ý lại bất ngờ thắng lớn.
Phim nhỏ thắng lớn
Kỳ nghỉ lễ 30/4 và 1/5 vừa qua được xem là “mùa vàng điện ảnh” khi phòng vé Việt sôi động chưa từng có với sự kiện lần đầu tiên có tới 5 phim nội địa cùng ra rạp, gồm: “Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng”, “Heo năm móng”, “Anh hùng”, “Đại tiệc trăng máu 8” và “Trùm sò”.
Tuy nhiên, trái với kỳ vọng về một “bữa tiệc phòng vé” đồng đều, thị trường rạp chiếu lại cho thấy sự phân hóa khốc liệt, khi chỉ một vài bộ phim thực sự bứt phá, còn phần lớn rơi vào cảnh thất thu.
Theo số liệu cập nhật từ Box Office Vietnam đến trưa 5/4, “Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng” dẫn đầu tuyệt đối với doanh thu khoảng 177,6 tỷ đồng. Đây là con số vượt xa kỳ vọng ban đầu đối với một phim kinh dị mang màu sắc dân gian, không được xem là “bom tấn” trước khi ra rạp.
Xếp thứ hai là “Heo năm móng” với gần 91,7 tỷ đồng, tiệm cận mốc trăm tỷ. Trong khi đó, các phim còn lại đều có doanh thu khá khiêm tốn: “Anh hùng” đạt khoảng 36,2 tỷ đồng, “Đại tiệc trăng máu 8” đạt 29,3 tỷ đồng, còn “Trùm sò” chỉ ở mức hơn 13,5 tỷ đồng.
Những con số này cho thấy khoảng cách doanh thu giữa các phim bị kéo giãn ở mức chưa từng có. Nếu như trước đây, chênh lệch giữa các phim cùng mùa thường chỉ dao động vài tỷ đồng, thì nay khoảng cách lên tới hàng chục, thậm chí hàng trăm tỷ đồng. Riêng phim dẫn đầu có doanh thu cao gấp gần 2 lần phim đứng thứ hai, gấp 5 lần phim đứng thứ ba và hơn 13 lần phim cuối bảng.
Điều đáng nói là bộ phim dẫn đầu lại không phải dự án được kỳ vọng nhất khi công bố. “Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng” không sở hữu quy mô đầu tư vượt trội hay chiến dịch truyền thông rầm rộ như một số đối thủ. Thay vào đó, bộ phim chọn chiến lược phát hành sớm hơn, tạo lợi thế về suất chiếu và thời gian tích lũy khán giả.
Nội dung khai thác chất liệu kinh dị dân gian, kết hợp yếu tố tâm linh vùng núi với không khí u ám, bí ẩn đã tạo nên sức hút riêng. Quan trọng hơn, phim nhận được hiệu ứng truyền miệng tích cực ngay từ những ngày đầu công chiếu, giúp duy trì lượng khán giả ổn định trong suốt kỳ nghỉ lễ.
Trường hợp của “Heo năm móng” dù không phải là dự án lớn nhưng vẫn đạt doanh thu gần 100 tỷ đồng nhờ khai thác yếu tố kinh dị - tâm linh vốn đang được ưa chuộng. Với cách kể chuyện trực diện, nhịp phim nhanh, giật gân đã dễ dàng tiếp cận nhóm khán giả trẻ.
Việc cả hai vị trí dẫn đầu đều thuộc về dòng phim kinh dị tuy không phải ngẫu nhiên nhưng cho thấy xu hướng lựa chọn và thị hiếu của người xem luôn ưu tiên trải nghiệm giải trí mạnh, cảm xúc tức thời.
Phim 'Anh hùng' dù có Thái Hòa đóng chính, cũng chỉ có mức doanh thu khoảng 36,2 tỷ đồng.
Thất thu vì “chen chân” ra rạp
Ngược lại, nhóm phim được kỳ vọng cao lại không đạt kết quả tương xứng. Phim “Anh hùng” với sự tham gia của những gương mặt quen thuộc như diễn viên Thái Hòa và câu chuyện mang màu sắc gia đình, từng được dự đoán sẽ giữ ngôi vương phòng vé, nhưng doanh thu chỉ đang ở mức hơn 36 tỷ đồng.
Tương tự, “Đại tiệc trăng máu 8” dù có nền tảng từ một thương hiệu quen thuộc nhưng lại bị đánh giá là kén khán giả, khó tiếp cận số đông. Trong khi đó, “Trùm sò” đại diện cho dòng phim hài, gần như đuối sức ngay từ những ngày đầu, một phần do không có lợi thế về suất chiếu và khung giờ đẹp, phần khác do không tạo được sự khác biệt so với các đối thủ cùng thời điểm.
Theo giới phê bình điện ảnh, một trong những nguyên nhân cốt lõi dẫn đến sự phân hóa này là chiến lược phát hành. Khi 5 phim Việt cùng “chen chân” vào một thời điểm, thị trường bị chia nhỏ ngay từ đầu. Thay vì tận dụng tối đa lượng khán giả dồi dào trong dịp lễ, các nhà sản xuất lại vô tình tạo ra sự cạnh tranh nội tại gay gắt.
“Mỗi bộ phim chỉ có thể tiếp cận một phần khán giả, khiến khả năng bứt phá bị hạn chế đáng kể. Trong bối cảnh đó, bất kỳ lợi thế nhỏ nào, như thời điểm ra rạp sớm hơn, hiệu ứng truyền miệng tốt hơn hay thể loại phù hợp hơn… đều có thể tạo ra khác biệt lớn”, nhà phê bình Lê Hồng Lâm cho hay.
Ông Lâm cho biết thêm, yếu tố suất chiếu cũng đóng vai trò quyết định trong cục diện phòng vé. Những bộ phim có doanh thu tốt trong những ngày đầu sẽ nhanh chóng được các rạp ưu tiên tăng suất, đặc biệt là ở các khung giờ đẹp. Ngược lại, những phim khởi đầu chậm sẽ bị giảm suất, thậm chí bị đẩy vào các khung giờ kém hấp dẫn.
Với 177,6 tỷ đồng doanh thu, phim đứng đầu gấp 13 lần so với phim cuối bảng.
Trong thời đại mạng xã hội bùng nổ, khán giả ngày càng giữ vai trò quyết định phòng vé. Chỉ sau vài ngày công chiếu, các đánh giá đã lan rộng khiến vòng đời phim tại rạp ngắn hơn và rủi ro tăng cao. Phim có thể mở màn tốt nhờ quảng bá, nhưng nếu nội dung không đủ sức giữ chân, doanh thu sẽ nhanh chóng sụt giảm. Ngược lại, những bộ phim phù hợp thị hiếu vẫn có thể “lội ngược dòng” nhờ hiệu ứng truyền miệng.
“Khi quá nhiều phim cùng ra rạp, lợi thế không còn nằm ở quy mô mà thuộc về chiến lược. Nghịch lý là phòng vé càng sôi động, khoảng cách giữa các phim càng bị kéo giãn. Cuộc đua vì thế không còn thực sự cân bằng, mà trở thành cuộc “đốt tài nguyên” trong một thị trường còn hạn chế sức hấp thụ. Nói cách khác, điện ảnh Việt chưa sẵn sàng cho việc nhiều phim nội cùng lúc chiếm lĩnh phòng vé”, nhà phê bình Lê Hồng Lâm nêu quan điểm.
“Bài học nhãn tiền của việc bội thực phim Việt chiếu trong dịp nghỉ lễ lớn này là khán giả bị phân tán và không có bộ phim nào có thành tích thực sự vượt trội. Năm 2024, “Lật mặt 7” một mình một ngựa với doanh thu kỉ lục lên đến 480 tỷ đồng. Năm 2025, “Lật mặt 8” của Lý Hải và “Thám tử Kiên” của Victor Vũ cạnh tranh nhau gay gắt và đều về đích ở mốc 240 - 250 tỷ đồng. Một trong những nguyên nhân chính khiến không có bộ phim nào bứt phá như hai năm trước không nằm ở chất lượng, mà ở cách thị trường đang tự làm khó chính mình”. Nhà phê bình Lê Hồng Lâm
5 phim Việt ra rạp cùng lúc trở thành cuộc 'đốt tài nguyên' trong một thị trường còn hạn chế sức hấp thụ.
Phim nhỏ thắng lớn
Kỳ nghỉ lễ 30/4 và 1/5 vừa qua được xem là “mùa vàng điện ảnh” khi phòng vé Việt sôi động chưa từng có với sự kiện lần đầu tiên có tới 5 phim nội địa cùng ra rạp, gồm: “Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng”, “Heo năm móng”, “Anh hùng”, “Đại tiệc trăng máu 8” và “Trùm sò”.
Tuy nhiên, trái với kỳ vọng về một “bữa tiệc phòng vé” đồng đều, thị trường rạp chiếu lại cho thấy sự phân hóa khốc liệt, khi chỉ một vài bộ phim thực sự bứt phá, còn phần lớn rơi vào cảnh thất thu.
Theo số liệu cập nhật từ Box Office Vietnam đến trưa 5/4, “Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng” dẫn đầu tuyệt đối với doanh thu khoảng 177,6 tỷ đồng. Đây là con số vượt xa kỳ vọng ban đầu đối với một phim kinh dị mang màu sắc dân gian, không được xem là “bom tấn” trước khi ra rạp.
Xếp thứ hai là “Heo năm móng” với gần 91,7 tỷ đồng, tiệm cận mốc trăm tỷ. Trong khi đó, các phim còn lại đều có doanh thu khá khiêm tốn: “Anh hùng” đạt khoảng 36,2 tỷ đồng, “Đại tiệc trăng máu 8” đạt 29,3 tỷ đồng, còn “Trùm sò” chỉ ở mức hơn 13,5 tỷ đồng.
Những con số này cho thấy khoảng cách doanh thu giữa các phim bị kéo giãn ở mức chưa từng có. Nếu như trước đây, chênh lệch giữa các phim cùng mùa thường chỉ dao động vài tỷ đồng, thì nay khoảng cách lên tới hàng chục, thậm chí hàng trăm tỷ đồng. Riêng phim dẫn đầu có doanh thu cao gấp gần 2 lần phim đứng thứ hai, gấp 5 lần phim đứng thứ ba và hơn 13 lần phim cuối bảng.
Điều đáng nói là bộ phim dẫn đầu lại không phải dự án được kỳ vọng nhất khi công bố. “Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng” không sở hữu quy mô đầu tư vượt trội hay chiến dịch truyền thông rầm rộ như một số đối thủ. Thay vào đó, bộ phim chọn chiến lược phát hành sớm hơn, tạo lợi thế về suất chiếu và thời gian tích lũy khán giả.
Nội dung khai thác chất liệu kinh dị dân gian, kết hợp yếu tố tâm linh vùng núi với không khí u ám, bí ẩn đã tạo nên sức hút riêng. Quan trọng hơn, phim nhận được hiệu ứng truyền miệng tích cực ngay từ những ngày đầu công chiếu, giúp duy trì lượng khán giả ổn định trong suốt kỳ nghỉ lễ.
Trường hợp của “Heo năm móng” dù không phải là dự án lớn nhưng vẫn đạt doanh thu gần 100 tỷ đồng nhờ khai thác yếu tố kinh dị - tâm linh vốn đang được ưa chuộng. Với cách kể chuyện trực diện, nhịp phim nhanh, giật gân đã dễ dàng tiếp cận nhóm khán giả trẻ.
Việc cả hai vị trí dẫn đầu đều thuộc về dòng phim kinh dị tuy không phải ngẫu nhiên nhưng cho thấy xu hướng lựa chọn và thị hiếu của người xem luôn ưu tiên trải nghiệm giải trí mạnh, cảm xúc tức thời.
Phim 'Anh hùng' dù có Thái Hòa đóng chính, cũng chỉ có mức doanh thu khoảng 36,2 tỷ đồng.
Thất thu vì “chen chân” ra rạp
Ngược lại, nhóm phim được kỳ vọng cao lại không đạt kết quả tương xứng. Phim “Anh hùng” với sự tham gia của những gương mặt quen thuộc như diễn viên Thái Hòa và câu chuyện mang màu sắc gia đình, từng được dự đoán sẽ giữ ngôi vương phòng vé, nhưng doanh thu chỉ đang ở mức hơn 36 tỷ đồng.
Tương tự, “Đại tiệc trăng máu 8” dù có nền tảng từ một thương hiệu quen thuộc nhưng lại bị đánh giá là kén khán giả, khó tiếp cận số đông. Trong khi đó, “Trùm sò” đại diện cho dòng phim hài, gần như đuối sức ngay từ những ngày đầu, một phần do không có lợi thế về suất chiếu và khung giờ đẹp, phần khác do không tạo được sự khác biệt so với các đối thủ cùng thời điểm.
Theo giới phê bình điện ảnh, một trong những nguyên nhân cốt lõi dẫn đến sự phân hóa này là chiến lược phát hành. Khi 5 phim Việt cùng “chen chân” vào một thời điểm, thị trường bị chia nhỏ ngay từ đầu. Thay vì tận dụng tối đa lượng khán giả dồi dào trong dịp lễ, các nhà sản xuất lại vô tình tạo ra sự cạnh tranh nội tại gay gắt.
“Mỗi bộ phim chỉ có thể tiếp cận một phần khán giả, khiến khả năng bứt phá bị hạn chế đáng kể. Trong bối cảnh đó, bất kỳ lợi thế nhỏ nào, như thời điểm ra rạp sớm hơn, hiệu ứng truyền miệng tốt hơn hay thể loại phù hợp hơn… đều có thể tạo ra khác biệt lớn”, nhà phê bình Lê Hồng Lâm cho hay.
Ông Lâm cho biết thêm, yếu tố suất chiếu cũng đóng vai trò quyết định trong cục diện phòng vé. Những bộ phim có doanh thu tốt trong những ngày đầu sẽ nhanh chóng được các rạp ưu tiên tăng suất, đặc biệt là ở các khung giờ đẹp. Ngược lại, những phim khởi đầu chậm sẽ bị giảm suất, thậm chí bị đẩy vào các khung giờ kém hấp dẫn.
Với 177,6 tỷ đồng doanh thu, phim đứng đầu gấp 13 lần so với phim cuối bảng.
Trong thời đại mạng xã hội bùng nổ, khán giả ngày càng giữ vai trò quyết định phòng vé. Chỉ sau vài ngày công chiếu, các đánh giá đã lan rộng khiến vòng đời phim tại rạp ngắn hơn và rủi ro tăng cao. Phim có thể mở màn tốt nhờ quảng bá, nhưng nếu nội dung không đủ sức giữ chân, doanh thu sẽ nhanh chóng sụt giảm. Ngược lại, những bộ phim phù hợp thị hiếu vẫn có thể “lội ngược dòng” nhờ hiệu ứng truyền miệng.
“Khi quá nhiều phim cùng ra rạp, lợi thế không còn nằm ở quy mô mà thuộc về chiến lược. Nghịch lý là phòng vé càng sôi động, khoảng cách giữa các phim càng bị kéo giãn. Cuộc đua vì thế không còn thực sự cân bằng, mà trở thành cuộc “đốt tài nguyên” trong một thị trường còn hạn chế sức hấp thụ. Nói cách khác, điện ảnh Việt chưa sẵn sàng cho việc nhiều phim nội cùng lúc chiếm lĩnh phòng vé”, nhà phê bình Lê Hồng Lâm nêu quan điểm.
“Bài học nhãn tiền của việc bội thực phim Việt chiếu trong dịp nghỉ lễ lớn này là khán giả bị phân tán và không có bộ phim nào có thành tích thực sự vượt trội. Năm 2024, “Lật mặt 7” một mình một ngựa với doanh thu kỉ lục lên đến 480 tỷ đồng. Năm 2025, “Lật mặt 8” của Lý Hải và “Thám tử Kiên” của Victor Vũ cạnh tranh nhau gay gắt và đều về đích ở mốc 240 - 250 tỷ đồng. Một trong những nguyên nhân chính khiến không có bộ phim nào bứt phá như hai năm trước không nằm ở chất lượng, mà ở cách thị trường đang tự làm khó chính mình”. Nhà phê bình Lê Hồng Lâm
